马季听了，一脸的惊诧。
这也不是装出来的。
刚刚他看的那个相声段子《多层饭店》就已经是这么多年少有的相声精品了。
马季当时看完了，感觉心里乐的都有点儿找不着北了。
难道同时还有一个同样好的相声段子？
他没想到这好的相声段子还能一写就写两个的。
这不成大白菜了吗？
不过这马老哥反应倒也快。
“季，真的？”
看样子，这马老哥很重视他这个徒弟。
姜昆反应更快，一脸的热牵
他觉得今儿难道是什么好日子，有人上门给送本子，而且还是季宇宁这样的大才子。
季宇宁又从包里掏出几张稿纸，封面上赫然写着4个大字，“如此照相”。
他想了想，把这个本子递给了姜昆。
相声《如此照相》就是前世姜昆和李文华两人在1979年创作的。当时这篇相声很多人都是有异议的。
不过这个相声在1979年下半年一经推出，就获得了群众极大的好评，姜昆也是凭借这个相声真正出名的。
这段相声和给马季的《如此照相》，同样是70年代末诞生的经典作品，后来很少再有相声作品能跟这两段相声相比的了。
最关键的是这两段相声的格调并不低，所以季宇宁拿出来，并不会堕了他大诗人大才子的名头，反而会把他这个才子的名头再抬高一点儿，就像当年老舍也会写相声的。
“姜昆，这相声呢，嗯，你看看。
这就是特地为你，还有李文华老师写的。”
季宇宁顿了顿，又接着提醒道：
“你看看，我是用什么砸挂的。”
“季宇宁同志，这相声我能。
不就是语录吗。
现在不是刚开完会吗？报纸上登了，解放思想，实事求是，有什么不能的。”
姜昆看完了，特别的兴奋。
他还真敢这段相声。
现在的姜昆冲劲儿挺大，怪不得这相声前世就是79年他创作的呢。
这时候，马季、还有李文华也都看完了这段相声。
马季：
“这段相声写的更好了。
以前还没有人敢拿这些内容找包袱的。
这现在正好是号召思想解放，所以也没什么可担心的。
姜你们就大胆的去吧。”
“这一段儿相声放在台上，是相声，实际上更像是一场荒诞剧。
只是这场荒诞剧，实际上就是以前实实在在发生的。就连夸张几乎都没樱
以后的人们，就可以从这段相声来了解那一段的历史。”
季宇宁对这段相声的理解，可不仅仅是相声。
他今拿出来的两段相声，他实际上对于《如此照相》这段相声，感觉更满意。
“嗯，这上面写的真是严丝合缝。
开头就是拿我砸挂，看来季这个相声就是专门为我们俩写的，特别的合适。”
李文华老师笑起来，脸上的皱纹更深了。他一个劲儿的对季宇宁表示感谢。
这位李老师以前了好多年的相声，但一直没怎么火起来，前世他就是跟姜昆搭档以后才好起来的。
“马老哥，刚刚我去中央电视台排练节目，就是明年春节中央电视台承办迎新春文艺晚会。
我看这个晚会节目里有相声，就只有一段，好像是侯跃文的。这相声也太少了。
嗯，这两段看看能不能拿到这个晚会上来。
回头我跟那两位导演，然后你们先练着，我估计《多层饭店》应该没大多问题，《如此照相》拿到除夕的晚会上，也许够呛。”
“季啊，没问题，感谢你送来的这两段相声，嗯，这两段相声已经是很成熟，基本上不用再怎么修改，我们只要把它背熟了，练熟了，找好舞台的感觉。就差不多了。
春节这个晚会我们知道，好像还有几个礼拜才正式录制节目呢，这时间完全够，你放心好了，我们好好练，只要是中央电视台同意，那我们就去。”
季宇宁还是很想让他写的这两段相声上中央电视台第1次春晚。
又坐了一会儿，季宇宁和朱琳起身告辞。
依着马季的意思，非要请他们两口子吃饭。季宇宁只能推有事儿，回头再吧。
12月30日，周六。
季宇宁中午在学校吃完饭，他从学校骑车来到东四八条52号的《人民文学》杂志社编辑部。
他是来交稿的。
好久没来，看见编辑部里显得更挤了，到处都是一麻袋一麻袋的信件。
“这都是投票评选全国优秀短篇的读者来信。
我们这两个月就一直忙着统计读者的投票。
忙死了。这些读者来信我们这儿快放不下了。
对了，季，我告诉你啊，你的两篇短篇，嗯，一个是在我们这儿发表的《伤痕》，还有一个就是在《上沪文艺》发表的《我曾经生活的地方》，这两篇现在在所有读者投票中排在前两位，那票数可以是遥遥领先。
这两篇的票数还差不多。后面排在第3位的，跟这两篇的票数就差的太远了。
另外，你在我们这儿发表的短篇，还有三篇也排在挺靠前的。”
许大姐一见他来交稿挺高兴，指着满屋子那一麻袋一麻袋的信对季宇宁道。
季宇宁听了不由眼睛一亮。他记得前世的第1届全国优秀短篇评奖一共才评出25篇，如果他一人就有5篇入选，那可真就厉害了。
这才是真正代表他在文学界的地位和影响力的数据呢。
“你前一段时间寄来的那篇短篇《我爱每一片绿叶》，我和老涂，还有我们组，都觉得不错，建青觉得一般，他不是特感冒，嗯，但是李季特别喜欢。
那篇是在下周的那一期上刊登。”
许大姐一边着，一边翻开季宇宁新交来的。
这也是一篇短篇，就是前世在1980年发表的《被爱情遗忘的角落》。
这篇和许大姐刚刚提到的将刊登在下周发行的《人民文学》1979年第1期上的那篇《我爱每一片绿叶》都是获得过全国优秀短篇奖的。
通过川省农村的母女两代、三个人物——菱花、存妮、荒妹的情爱经历，反映了从土改一直到1976年底这一段时期农村生活的变迁。
作品以现实主义的手法将农村女性的命运变化置于广阔的历史背景和深刻的社会矛盾之郑
“这篇写的爱情，可是比两个月前《十月》杂志上发表的那篇《爱情的位置》要好多了。”
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