“蘑菇屋”的修缮工程接近尾声，屋舍的骨架与魂灵已然重塑。但杜仲基清楚，一个真正的“家”，尤其是一个旨在“回归生活本真”的家，绝不能只是一个精致的空壳。它的生命力，必须源于持续流动的、可感知的“生活流”。而这个“流”的源头，就在于屋外那片土地，以及即将入住这个家的“新成员”们。于是，一场更具挑战性的“创造”开始了——为蘑菇屋打造一个真实可运作、自给自足的微型生态系统。
杜仲基给团队下达的指令，比修缮房屋时更加“不近人情”：“所有的一切，必须是‘活’的，必须遵循自然规律。 我们不是在布景，我们是在真正地开始一段田园生活的前期准备。”
开辟田地：从“纸上规划”到“脚下泥土”
修缮房屋的老匠人们逐渐退场，取而代之的，是几位被请来的、皮肤黝黑、手掌粗糙的当地老农。杜仲基没有拿着图纸指挥，而是虚心地请教他们：“这块地，这个时候，种什么最合适？怎么摆弄，才能有收成？”
“这块地朝阳，土质不错，就是有点板结，得先深翻，下点底肥。”老农抓起一把土，捻了捻，笃定地。
于是，规划中的“玉米地”和“西瓜田”，不再是效果图上的色块。团队成员们，包括几位年轻编导，纷纷卷起裤脚，走下田埂，在老农的指导下，用最原始的铁锹和锄头，开始了真正的开垦。深翻、耙平、起垄……几下来，人人腰酸背痛，手上磨出了水泡，但看着原本杂草丛生的荒地，变成一垄垄整齐、散发着泥土芬芳的田地时，一种奇特的成就感油然而生。
种子是杜仲基亲自去镇上种子站买的，挑的是最当季、最普通的品种。他坚持：“不要什么新奇特的观赏品种，就要农家人常种的、最‘接地气’的。”玉米种子、西瓜苗、还有几畦随手点下的青菜种子，被心翼翼地播撒进温润的土壤里。这不是象征性的种植，这是寄予了未来餐桌上“一道菜”的真实希望。 每清晨，都会有负责的同事跑去田边，看看种子有没有发芽，泥土是否干涸，那种期盼的心情，与真正的农人无异。
引入“家员”：从“道具”到“家人”
与此同时，院落的角落也开始热闹起来。木工师傅按照杜仲基“不要崭新，要像用了很多年”的要求，用旧木料搭起了一个结实的鸡窝。鸡窝刚完工，村里的大婶就挎着竹篮送来了一群半大的土鸡，毛色鲜亮，叽叽喳喳，瞬间给院子带来了盎然的生机。
“这几只母鸡正当年，好好喂，很快就能下蛋了。”大婶热心地传授着喂食的诀窍。杜仲基认真地记下，转头就对生活制片：“听到没？以后鸡蛋能不能吃到，就看你们喂养得用不用心了。它们不是道具，是咱们家的‘蛋罐子’。”
紧接着，的羊圈也落成了。两只雪白的羊羔被牵进院子，怯生生地“咩咩”叫着，清澈的眼睛好奇地打量着新家。孩子们（团队里的年轻人）立刻被吸引，争先恐后地去割最嫩的青草来喂它们。杜仲基站在一旁，叮嘱道：“轻点，别吓着它们。让它们慢慢熟悉这里，熟悉我们。”
院子里那几棵原有的果树旁，又新移栽了几株不同季节结果的树苗。杜仲基亲自选的位置，确保它们能晒到足够的太阳。“今年也许吃不上，但明年、后年，来这里的人，就能摘到自家的果子了。”他想得很远。
建立规则：让“生活”自然流淌
杜仲基为这个初具规模的生态系统定下了“家规”：
1. 禁止“表演性”劳作： 种地、喂鸡、放羊，都必须是因为“需要”——地里的草长了才去除，鸡饿了才喂，羊圈脏了才清理。不能为了镜头好看而刻意安排。
2. 接纳“不完美”： 允许玉米长得稀稀拉拉，允许西瓜可能被虫咬，允许鸡某不下蛋。“失控”和“意外”，才是生活最真实的样子。
3. 全员参与： 无论是导演、编剧还是制片，轮到自己值班，就要真的去挑水、喂鸡、查看作物生长情况。只有创造者自己先沉浸其中，才能记录出最打动饶细节。
夕阳下，杜仲基站在修缮一新的屋檐下，望着眼前的一切：新垦的田地里，嫩绿的幼苗已破土而出，在晚风中微微颤抖；鸡群在窝边悠闲地啄食；羊偎在母羊身边；炊烟从土灶的烟囱里袅袅升起……空气中混合着新翻的泥土味、青草香和隐约的饭菜香。
这里不再是一个拍摄场地，它是一个正在呼吸、生长、等待着家人归来的“家”。所有的准备，都不是为了“开机”那一刻，而是为了让生活本身，在镜头打开之前，就已经在这里真实地、温暖地流动起来。
《向往生活》最坚实的基石，在这一锄一镐、一砖一瓦的真诚准备中，被彻底夯实。
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