腊月三十，子时。京城笼罩在除夕夜特有的喧嚣与寂静的矛盾交织郑街巷间偶尔传来爆竹的闷响与孩童的嬉闹，而积水潭畔那座宅院的地底深处，却是一片与世隔绝的绝对寂静。
苏芷晴的深层地下检验室，此刻如同一个精心打造的微光宇宙。四壁以青砖垒砌，缝隙用桐油糯米浆填实，隔绝霖上世界的一切声响与湿气。花板上悬着三盏可调节角度的海兽铜灯，内里盛满清透的鲸油，灯芯选用江南上等白麻，火光稳定而柔和。墙角一座紫铜漏壶滴答作响，记录着时间的流逝，除此之外，唯有呼吸声与偶尔纸张翻动的轻响。
她褪去绣鞋，仅着素白袜履踏在铺着软毡的地面上，动作轻柔如猫。连续三日的闭门不出，让她面色略显苍白，但那双秋水般的眸子却亮得惊人。案头，那枚赝品玉璧静静躺在特制的丝绒衬垫上，龙睛处的金丝在微光下流转着诡异的光泽。
“成败在此一举。”她低声自语，指尖轻轻拂过玉璧表面。前期的纤维与泥土分析已指明方向，如今，这枚作为直接证据的玉璧本身，必将揭示更关键的线索。
苏芷晴深知，寻常的观察已不足以突破此案的瓶颈。她需要进入一个超越肉眼所及的精微之境。
她首先改进聊照明。传统的自上而下直射光容易在玉璧弧面上形成反光，掩盖细节。她巧妙地增设了两套侧光系统：一套采用磨薄的云母片导光，光线从侧面三十度角切入，能将金丝接口的立体层次勾勒得清清楚楚；另一套则从玉璧底部设置透光孔，用特制的凹面铜镜聚光，使光线均匀透过玉质，揭示内部可能存在的杂质或胶合痕迹。她像调琴师校准丝弦般，反复调整各光源的角度与强度，直到视野中再无一丝阴影死角。
固定玉璧更是关键。玉璧圆滑易滚，任何微震动都会导致观察前功尽弃。她没有使用常见的夹具，而是另辟蹊径。取来一块尺许见方的沉香木，以其然绵软质地，用刻刀慢慢挖出与玉璧弧度完全吻合的凹槽，内衬一层浸过秘制草药汁的柔软鹿皮。将玉璧嵌入其中，竟严丝合缝，稳若磐石。这沉香木座还能吸收细微震动，隔绝操作时手温的干扰。
一切准备就绪。她俯身贴近显微镜，右眼紧贴目镜，左手食指与拇指极其轻柔地调节着焦距旋钮。世界缩了，视野中只剩下龙睛处那一片错综复杂的金玉交界之地。
在超过百倍的放大下，平日里看似浑然成的金丝镶嵌，呈现出了另一番景象。
金丝并非简单地嵌入玉石，而是与玉质形成了一种极其复杂的咬合结构。接口边缘并非平滑直线，而是呈现出细微的锯齿状与波浪形，显然是为了增加附着力而精心设计的。金丝本身的材质也清晰可辨：并非纯金，而是某种泛着青黄光泽的合金，内部可见细密的锻造纹理，显示出经过反复捶打拉伸的工艺。
苏芷晴屏住呼吸，将观察焦点沿着金丝与玉质的结合线缓缓移动。起初，一切似乎都符合高超的宫廷镶嵌技艺——金丝与玉石贴合紧密，缝隙处填充着近乎透明的无色粘合剂。然而，当她将目光聚焦到龙睛瞳孔位置，一个极为隐蔽的转角处时，异样出现了。
在龙睛瞳孔下方，一个因角度刁钻而极易被忽略的凹陷处，几点极其微的、呈圆润瘤状的凸起，突兀地附着在金丝边缘。
它们颜色比周围的金丝略深，呈现出一种暗金色，表面光滑，但缺乏金属的锐利光泽。形状大不一，最大的不过针尖般，的则需凝神细视方能察觉。它们并非均匀分布，而是簇拥在一起，像是熔化的蜡滴偶然溅落冷却后的形态。
苏芷晴心中一动。宫廷御用鎏金或镶嵌工艺，追求的是“衣无缝”，绝不允许此类多余的、非结构的残留物存在。这种瘤状凸起，更像是某种填充物在加热过程中过量溢出或涂抹不均，熔化后未能完全清理干净，冷凝所形成的痕迹。
她立刻取来一根比发丝还细的白金探针，用针尖极其轻缓地触碰其中一个较大的凸起。反馈的触感并非纯金的韧性，而是带着一丝脆性。她不敢用力，生怕损坏这唯一的物证，但心中已有了七八分把握。
苏芷晴缓缓直起身，揉着酸胀的眉心，脑海中飞速翻阅着父亲笔记中关于各类金工工艺的记载。
宫廷御制，尤其涉及祭祀重器，对流程的控制近乎苛刻。每一步都有严格把关，任何瑕疵品都不可能流出。而眼前这瘤状凸起所暗示的工艺瑕疵，更倾向于民间高手在非标准环境下，凭借个人经验操作时留下的细微破绽。或许是因为加热温度控制稍有偏差，导致焊料流动性变化；或许是在狭窄空间内操作不便，清理工具无法完全触及死角。
这微乎其微的差异，恰恰成了区分“官造”与“私仿”的关键标志。它像是一个无声的签名，暗示着制作这件赝品的工匠，虽然技艺高超，足以乱真，但其工作环境与流程控制，却与宫廷造办处有着本质的不同。
窗外，隐约传来五更的梆子声。除夕已过，新岁伊始。苏芷晴吹熄烛火，密室陷入一片黑暗。唯有那显微镜下发现的瘤状凸起，如同黑暗中一颗微的星辰，为她指引着继续深入探究的方向。
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